hdM哈設計／行間筆劃風景 @ 風景派出（所）

相當於直書與橫書間的逆時針90度，旋轉四分之一周之後的微妙差異。

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行間筆劃風景

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橫書，中國蘇州。

某年我在蘇州一家小書舖買了本簡體書，是岩井俊二的《關於莉莉周周的一切》，在台港則中譯為《青春電幻物語》。當時此電影小說在台灣尚無繁體中譯本發行，所以即使是簡體版我也非常樂意一讀，那電影印像中的青綠歲月深刻依舊，於是就在蘇州買了這本來自天津某出版社的簡中日文翻譯小說。

蘇州、天津、簡中、日文翻譯，當時幾層的文化轉譯突然引發我的思緒，從岩井俊二的腦波到我手中簡體橫書的小說，是遠道而來，不過終究到了亮晃晃的紙上還得讓我這個台灣人再一次的翻譯，才得咀嚼入味。步出書店在街邊一處長凳坐下，欲先睹幾頁為快，讀了幾行便覺有些憋扭，原來簡體不是最大問題，橫書向右才是疙瘩所在。日常接觸簡中的機會漸多，閱讀已不成困難，但橫書向右的瀏覽方式已讓我牢牢固定於電腦螢幕中，網路文字與圖像皆如畫素閃爍之輕浮，對我來說那並不適用於紙上，習慣與成見使然，若是中文印刷書籍，我仍偏好直書跳左換行的閱讀走向，心思如油墨也隨之沉寂安定。其實繁簡中文書寫方式不同已有大量正反意見支持，我無意加入論證行列之中，但若以移動空間感受而論，倒有另一番聯想。

橫書，字與字平行並排，至鄰字方向猶如傳遞物件予身旁他人，字句成排行列於空間中。若以人在地表的旅行移動類比，文字隊伍蠕動爬行，猶如中國鐵路四通八達，在上海車站也可購得火車票前往烏魯木齊，故事篇章則向四面八方擴散。橫書向右閱讀如自有動力般挺進前行，情感激進卻顧慮欲振乏力。直書，眼光順著地心引力下降，視線不費餘力的從容滑落句尾，閱讀只是觸摸樓梯扶手般輕鬆，向左換行時則迴轉再下降一層。字尾接字頭的堆疊，亦如台灣小島的窘境，世界地圖上指尖大小的面積，加上中央山脈居中坐陣，島上鐵道只能勉強環繞一圈，縣份與縣份上下交壤，八堵到高雄、台東到台北，台灣人已擅長南下北上的垂直線性移動，方向乏味的只剩順行與逆行，當人身處彈丸之地就不得不往天空伸手、向地底挖洞，以彌補水平腹地的不足。當然繁簡的書寫方向與兩岸地理無關，那只是我人在異地套用空間語詞的旅行遐想。

後來，我又在蘇州的連鎖咖啡店讀起莉莉周周，與台灣同品牌的店裡裝潢陳設非常熟悉，不過手中的日本故事還是橫書的簡體中文。當我遊歷小說情節時，耳邊傳來一對小情侶的中文對話，語調滑軟優美，不知是蘇州話還是上海話，雖是方言但亦能略懂部份，而他們正討論著台灣的種種，不知身旁有位台灣人正側耳偷聽。這是我首次到中國旅行，原來旅行時聽得懂旁人的語言是這麼一回事，那可不只表面的影像衝擊，從肚裡吐出的無形語言將指向更深的文化底層。眼中的簡體中文與耳旁的北方吳語皆如俄羅斯方塊，轉至正確方向即可消除各形各狀的稜角，若非來自同根文化，我並無此能耐。

根據岩井先生指示，乙太是情感的傳播媒介，莉莉周周是乙太的使者，主角崇拜虛擬的形象，使用轉譯的語言，是為了透過第三者釋放心底的陰翳。

繁體直書與簡體橫書字裡行間本質相同，只是不同方向與樣貌的形變，如同台灣人說台灣話、蘇州人說蘇州話，不同的音調起伏給人不同的聽覺感受，如果不論語意，將是空間中音波的各異形狀。就如同看不懂中文的外國人，繁簡直橫就只是筆劃風景。不過當我背負固有文化包袱旅行於此時，習慣宛如成見，讓我不得不用另一個方向來閱讀中國。相當於直書與橫書間的逆時針90度，旋轉四分之一周之後的微妙差異，在台灣與中國間旅行的細膩糾葛，無關是非，純屬巧妙不同。

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